THE MEXICANAS

PAOLA BRAGADO

SOBRE ESTE LIBRO

The Mexicanas es un juego de dobles series y dobles exposiciones; un juego cuyo tablero recuerda a un antiguo diaporama abigarrado. 

La primera de estas series, de comienzos de 2015, consiste en imágenes que parecen salir del cajón de un recolector de fotografías olvidadas: escenas perdidas de diarios de viaje que habrían pasado por demasiadas manos y demasiadas mudanzas; sobrexpuestas, acumuladas, desasidas de un tiempo o un espacio concretos. Imágenes de la Ciudad de México, tan encantadoras en sus efectos de superficie — velados, tintes, perforaciones, superposiciones— como aparentemente carentes de intención. 

Así, más que mostrar, estas imágenes son ante todo pequeños ejercicios de obstrucción de la mirada: telas, pliegues de terciopelo, cortinas de rafio y lonas desplegadas que interponen un tamiz tras otro; ramas y árboles que son más bien telares o encajes; velos que son también cristales, reflejos y texturas. 

Tras este desfile de gasas, imágenes estereotipadas aparecen y desaparecen delante de los ojos al ritmo del giro de un carro de postales en un mercado de chacharitas: automóviles gringos en aparente desuso, fachadas de hotel, puestos callejeros de tortas, carteles publicitarios con figuras de charros, ilustraciones decó de elegantes mujeres, miniaturas de bailarinas de plástico barato, el cuello en pico encarnado de la camisa de un pachuco, lámparas chinas, sombreros de paja de doble ala, la larga pluma de un faisán. 

Imágenes que no llegan a tiempo: cancelas cerradas, toldos de lona cruda asegurados por cuerdas que parecen componer un campamento urbano, o una unidad policial cruzada, en primer término, por una figura a caballo a punto de desaparecer. 

Pero también, y por último —como una intrusa en esta serie que parece anunciar la siguiente— vemos el cuerpo sin cabeza de una mujer; las manos a la altura de sus caderas y el pliegue de su falda amarilleada por los químicos del celuloide. Como si este otro mundo, entre el estereotipo y la opacidad, no fuera el suyo en absoluto. 

ESPECTROS

Un mundo encantado, sin duda. Pero, ¿qué clase de encantamiento es este? ¿Quién acecha, y quién es acechado por los fantasmas que lo recorren? La ciudad espectral y sobrexpuesta de estas fotografías no es sino la materialización de un ruido de fondo sobre el que otras imágenes —The mexicanas— se esfuerzan por aparecer. Mexicanas, pero también españolas, brasileñas, colombianas… las imágenes de estas mujeres, sobreexpuestas e intercaladas en aquel carrusel de estereotipos ajados, componen una segunda serie y obedecen a otro procedimiento de trabajo. Son retratos de mujeres que, en los salones interiores del cabaret Barba Azul de la Ciudad de México en donde trabajan como ficheras, han prestado su imagen para hacer aparecer un gesto que no es ya el suyo: ni el gesto espectacular que las estigmatiza en el interior del salón de baile, ni el gesto documental que las naturaliza en el circuito cerrado de sus espacios íntimos. 

Al contrario, las poses tratan de arrancar una figura que se ensaya en el encuentro con la cámara, y que encarnan así un un esfuerzo conjunto por darse una imagen. Contra la cualidad espectral que las expone a desaparecer, el esfuerzo por comparecer e inventar un gesto común. 

Miguel Errazu, “Volver a exponer”. 
Este texto acompaña la publicación de Paola Bragado, The Mexicanas. 
© no. 21. Cádiz y Ciudad de México: Kursala e Hydra Inframundo, 2021. 

INFORMACIÓN 
THE MEXICANAS 

Tamaño: 14.10 x 19.80

Número de páginas: 84 

Impresión offset y serigrafía

Tiraje: 1000 ejemplares 

Idioma: Español e inglés 


Encuadernación especial a mano tipo acordeón

Publicación de HYDRA | INFRAMUNDO en coedición con Cuadernos de la Kursala, Universidad de Cádiz, España.

MICTLAN

PAOLA BRAGADO

Licenciada en Bellas Artes por la Universidad Complutense de Madrid. Posgrado en el Institut Superiéur des Beaux-Arts st Luc, Bruselas y la Universidad Autónoma de México (UNAM), Foundation Course en el Chelsea School of Arts de Londres. Becas de la Agencia de Cooperación y Desarrollo de Gobierno Mexicano para extranjeros, años 2014/2015 y 2016/2017. Beca residencias de Carpe Diem en Lisboa, Portugal y Fundación Entrecanales, Palma de Mallorca. Finalista de la Beca Casa Velázquez en Madrid (2014 y 2016) en Madrid. Entre los premios destacan en del Centro De Arte Alcobendas, festival Photoespaña, Madrid, Talento emergente  diario El País y Mención de Honor Premio Fnac. 2012/13 y mención del mejor libro de fotografía Photoespaña 2019. Exposiciones en Centro Cultural de España en México,Colegio de España en París, Sala Alcalá 31, Centro Tomás y Valiente y Sala Matadero en Madrid, Centro para las Artes la Laboral de Gijón, Museos Conde Duque y Reina Sofía de Madrid, el Da2 de Salamanca, en España, Museo Costagnino de Rosario, Argentina, Matucana 100 en Santiago de Chile y Centro Cultural de España en Amsterdam. He expuesto en las Galerías La Taché y Carles Taché de Barcelona, Vacío 9 y la New Galerie de Madrid, Usagexterne de Bruselas y París y Butzlab de Hamburgo y EXIT de Ciudad de México. Además de participar en la ferias de Arte Arco y Madrid Foto en España, Voices Off en los Encuentros de Fotografía de Arlés y ParisPhoto en Francia, Unseen de Amsterdam, MacoFoto y Fotovisión, en México, PhotoMiami y la Feria de fotografía de L.A, en EEUU. Ha sido jefa de laboratorio para los fotógrafos Alberto García-Alix (2006/2009) y Chema Madoz (2010/2014)  

MICTLAN