MUJER PLATILLO
- Qué crees, quedó amarillo

PAOLA BRAGADO

EXPOSICIÓN MULTIMEDIA

INAUGURACIÓN
Sábado 11 de Junio, 2022 
12:00 horas
Esta exposición corresponde a mi última producción en Ciudad de México en torno a la figura de la fichera. Desde mi llegada a México, la forma de taller ha influido paulatinamente en mi trabajo, empujándome cada vez más lejos de la fotografía como única herramienta para mi práctica artística. Para ello, comencé a pensar acciones corporales en las que toda idea de pose pudiera descartarse.

A este proceso corresponde Lección de mambo (2018), primera pieza en la que registré sesiones de yoga durante un año de práctica con las trabajadoras de un cabaret de la ciudad; Quiero bailar como Tongolele (2019), en la que convertí el cabaret Barba Azul en una escuela de baile en donde las ficheras de la sala impartieron clases de mambo y cha cha chá, así como Mujer Platillo - Qué crees, quedó amarillo, la última de la serie. En ésta incorporé al mismo grupo de mujeres protagonistas de las piezas anteriores a los cursos de cerámica impartidas en el edificio de posgrado de la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM), donde fui becada para cursar la maestría en Artes Visuales. Además, siguiendo el mismo procedimiento que acostumbrábamos en el cabaret, cada una de ellas impartía al resto de alumnos y maestros una clase de baile al comenzar el taller. 
Este proceso se grabó y hoy forma la instalación Mujer Platillo: Qué crees, quedó amarillo, con una serie de diapositivas, las piezas cerámicas realizadas en los talleres, además del material sonoro del mismo. Las imágenes y las voces se superponen intencionadamente, como resultado de una misma manera de producir las imágenes que desarrollo en México, en las que uso la técnica de doble exposición como método para registrar el caos que conforma la Ciudad de México, dando importancia al azar como forma de entender la ciudad y la creación de mis propias imágenes. 

Este azar cobró más sentido, si cabe, en la pandemia. Durante año y medio se acabó el revelador de diapositivas en toda la ciudad. Un técnico que revela mi material fotográfico me informó que había conseguido uno que era raro. Cuando le escribí para preguntar qué había salido, me contesto: “¿Qué crees? salió amarillo”. 

De ese mismo azar y época de confinamiento pertenecen las fotografías bordadas. En ellas, utilicé copias que había descartado para coser bordados típicos otomíes. Bordé la cara oculta de las fotografías. Y en la imagen de las mujeres únicamente se ve el abigarramiento de hilos y nudos, la parte que permanece oculta. Cuando alguien abandona la Sierra Otomí, para irse a vivir a otro lugar, siempre se lleva consigo un tenango. Así también, mientras se mueve, conserva un pedazo de su pueblo. En estas fotografías intervenidas o ves el cuerpo o ves el diseño. Pero, como aquellos pequeños discos animados del siglo XIX que mostraban un pájaro en una cara y una jaula en la otra, puedes apreciar ambos si te mueves lo suficientemente rápido.

PAOLA BRAGADO
España | México

Licenciada en Bellas Artes por la Universidad Complutense de Madrid. Posgrado en el Institut Superiéur des Beaux-Arts st Luc de Bruselas y en la Universidad Autónoma de México (UNAM), Foundation Course en el Chelsea School of Arts de Londres. Becas de la Agencia de Cooperación y Desarrollo de Gobierno Mexicano para extranjeros, años 2014/2015 y 2016/2017. Beca residencias de Carpe Diem en Lisboa, Portugal Y Fundación Entrecanales de Palma de Mallorca. Finalista de la Beca de la Casa Velázquez (2014 y 2016), en Madrid. Entre los premios obtenidos destacan en del Centro De Arte Alcobendas para el festival Photoespaña en Madrid, Talento emergente del diario El País y Mención de Honor Premio Fnac. Años 2012/13, mención del mejor libro de fotografía Photoespaña 2019 y el premio de la Comunidad de Madrid (2021).

Exposiciones en Centro Cultural de España en México,Colegio de España en París, Sala Alcalá 31, Centro Tomás y Valiente y Sala Matadero en Madrid, Centro para las Artes la Laboral de Gijón, Museos Conde Duque y Reina Sofía de Madrid, el Da2 de Salamanca, en España, Museo Costagnino de Rosario, Argentina, Matucana 100 en Santiago de Chile y Centro Cultural de España en Amsterdam. He expuesto en las Galerías Carles Taché de Barcelona, Vacío 9 y la New Galerie de Madrid, Usagexterne de Bruselas y París y Butzlab de Hamburgo y EXIT de Ciudad de México. Además de participar en la ferias de Arte Arco, MadridFoto, Voices Off en los Encuentros de Fotografía de Arlés, ParisPhoto, Unseen, MacoFoto, Fotovisión, Foto Viena, PhotoMiami y la Feria de fotografía de L.A, en EEUU. Ha sido jefa de laboratorio para los fotógrafos Alberto García-Alix (2006/2009) y Chema Madoz (2010/2014) 

THE MEXICANAS
Fotolibro de Paola Bragado

The Mexicanas es un juego de dobles series y dobles exposiciones; un juego cuyo tablero recuerda a un antiguo diaporama abigarrado. 

La primera de estas series, de comienzos de 2015, consiste en imágenes que parecen salir del cajón de un recolector de fotografías olvidadas: escenas perdidas de diarios de viaje que habrían pasado por demasiadas manos y demasiadas mudanzas; sobrexpuestas, acumuladas, desasidas de un tiempo o un espacio concretos. 

Imágenes de la Ciudad de México, tan encantadoras en sus efectos de superficie — velados, tintes, perforaciones, superposiciones— como aparentemente carentes de intención. 

Así, más que mostrar, estas imágenes son ante todo pequeños ejercicios de obstrucción de la mirada: telas, pliegues de terciopelo, cortinas de rafio y lonas desplegadas que interponen un tamiz tras otro; ramas y árboles que son más bien telares o encajes; velos que son también cristales, reflejos y texturas. 

Tras este desfile de gasas, imágenes estereotipadas aparecen y desaparecen delante de los ojos al ritmo del giro de un carro de postales en un mercado de chacharitas: automóviles gringos en aparente desuso, fachadas de hotel, puestos callejeros de tortas, carteles publicitarios con figuras de charros, ilustraciones decó de elegantes mujeres, miniaturas de bailarinas de plástico barato, el cuello en pico encarnado de la camisa de un pachuco, lámparas chinas, sombreros de paja de doble ala, la larga pluma de un faisán.Imágenes que no llegan a tiempo: cancelas cerradas, toldos de lona cruda asegurados por cuerdas que parecen componer un campamento urbano, o una unidad policial cruzada, en primer término, por una figura a caballo a punto de desaparecer. 

Pero también, y por último —como una intrusa en esta serie que parece anunciar la siguiente— vemos el cuerpo sin cabeza de una mujer; las manos a la altura de sus caderas y el pliegue de su falda amarilleada por los químicos del celuloide. Como si este otro mundo, entre el estereotipo y la opacidad, no fuera el suyo en absoluto.
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